He returned as a genius violinist RAW novel - Chapter 55
55화
“에잉… 이거 이거, 이런 소식을 내가 기사를 통해 알아야 한다니…!”
임회장은 입맛이 썼다. 그 역시 기사를 통해 보기 전까지는 까맣게 몰랐기에.
바로 그 주인공 옆에 제 손녀딸이 딱 붙어있는데, 어떻게 자신에게 소식 한마디 들어오지 않았단 말인가.
영화 촬영은 이미 알고 있었지만, 그 후 생긴 일인 빈 필과의 협연에 관해서는 지연에게 들은 바가 없었다.
그건 서진이 아직 공연에 대해 퍼트리지 말아 달라며 부탁한 것 때문이었는데, 지연은 약속을 철석같이 지켰다.
“에잉, 딸 키워봐야 아무 소용 없다더니… 손녀딸은 더 하네, 더해. 어찌 이 할애비한테도….”
심지어 혜연도 몰랐다 하니 할 말이 없었다. 지연이 고 녀석이 그렇게 입을 꾹 닫고 있을 줄이야….
하지만 그게 어쩐지 밉지는 않았다.
서진에 대한 임회장의 애정이라는 것이, 쓸만한 인재를 발견하고 값을 매겨왔던 그동안의 것과는 조금 결이 다른 탓.
늘그막에 늦둥이 손주 하나 더 생긴 느낌이랄까. 피가 한 방울도 안 섞였으니 욕심일 수도 있지만…, 그래. 늙은이의 주책이지만 딱 손녀사위로 보면 좋겠는 느낌. 손녀딸을 빼앗긴 느낌이라기보다는 그쪽이 맞았다.
“흐흠, 고 녀석이 그렇게 잘 나가고 있다는데, 내가 지연이 체면을 봐서라도 뭐라도 도와줘야지. 흐흠…. 김비서!”
“네, 회장님.”
곧바로 뛰어 들어온 김비서가 공손히 시립했다.
“그거, 아직인가?”
“죄송합니다. 회장님. 경매 일정이 밀려… 아시다시피 그 사이즈의 악기가 워낙 희귀한지라, 매물을 도통 찾을 수가 없습니다.”
“흐흠. 그래도 어떻게든 서두르게. 내 꼭 해 주고 싶어서 그러네.”
곁에서 듣고 있던 혜연이 궁금함에 물었다.
“아버지, 그거 혹시…?”
그러고 보니 예전에 서진이 저택에 왔을 때, 임회장이 분명 무어라 지시한 게 있었다. 그거 해 주라며 비서에게 속닥거렸던 것.
최근 아버지가 아마티 바이올린에 관심을 기울이고 있다는 사실에 서진의 존재가 자연히 떠올랐다. 혹시 그때 그게 이건가…?
“그래. 세계에 단 3대밖에 없다는 3/4 사이즈 아마티라면 그 녀석의 격에 맞겠지.”
임회장의 설명에 혜연이 입을 딱 벌렸다.
아마티라 하면, 스트라디바리, 과르네리, 과다니니 등의 명기와 함께 어깨를 나란히 하는 이름이 아니던가.
그것도 풀사이즈가 아닌 저런 작은 사이즈는 그야말로 희귀 바이올린 중에서도 특별히 희귀한 것이었다.
“아버지, 그건 너무… 분명 부담스러워할 텐데요.”
서진에게 해 주는 것이 아까워서가 아니라, 오히려 역효과가 날까 우려되는 것. 이건 지연에게도 해 준 적 없던 파격적인 지원이니까.
“그 애라면 좋은 주인이 될 게다. 사실 지난번 선물은 조금 약소했지.”
저번에 선물해준 바이올린도 나름대로 이탈리아 장인에게 의뢰해 제작한 것이었지만, 임회장의 눈에 차는 수준은 아니었다.
그 아이의 격에 맞추려면 최소한 ‘명기’ 타이틀을 탄 악기가 필요하지 않겠는가.
임회장은 유서 깊은 고악기 중 서진에게 맞는 사이즈를 어떻게든 찾아내어 구하라 지시했다.
비록 모차르테움에 있는 악기들은 아무리 이성이라도 마음대로 소유권을 가져올 수 없다지만, 세상에 명기가 그것만 있는 건 아니니까.
“바이올린을 빈으로 보내줘야겠어. 서두르게나.”
“예, 알겠습니다. 회장님.”
* * *
이왕 온 김에 한 번 맞춰보는 게 어떠냐는 프란츠의 말에, 서진은 문득 재미있는 생각이 났다.
“바로 가능한가요?”
악보도 그렇고, 반주 준비가 바로 되겠냐는 뜻의 서진의 질문에 프란츠는 잠시 갸웃했다. 바로 가능하냐는 게 누구를 향한 질문인지 몰라서였다.
“소년, 네가 가능하다면 말이지.”
“저야 물론이죠. 지금 바로도요.”
어깨에 메고 있던 악기 케이스를 내려놓은 서진이 곧바로 바이올린을 들어 올렸다.
자신을 궁금해한다니, 보여주지 뭐.
파가니니의 카프리스 24번.
딴따 따라라라, 딴따 따라라라.
경쾌하면서도 진한 소리가 울려 퍼졌다.
영화에서 파가니니가 그러했던 것처럼, 서진은 객석에서부터 연주하며 무대를 향해 걸어 나갔다.
그 모습에 빈필의 단원들은 도전장을 받기라도 한 듯 씨익 웃으며 곧바로 각자의 파트를 연주하기 시작했다.
이 곡은 원래 솔로 곡이지만, 영화를 위해 오케스트라 반주가 따로 만들어져 있는 상황이었다. 서진이 연주를 시작하자 프란츠 역시 지휘를 위해 무대로 향했다.
지휘자 없이도 오케스트라는 제 역할을 훌륭히 해냈다. 원체 지휘자보다는 악장의 신호를 우선시하는 관습이 배어있는 덕분이랄까.
바이올린을 켜며 객석 사이의 통로를 걸어오는 서진의 모습에 2 바이올린의 수석 루돌프는 속으로 코웃음을 쳤다.
아무리 어린 애라도 그렇지 저런 쇼라니. 실력이 달리는 것들이 꼭 소리 이외의 것으로 승부하려 한다는 게 그의 지론이었다.
하지만 그렇게 치부하기에 서진의 연주는 너무나 훌륭했다.
첫 소절 한마디만 들어도 눈이 번쩍 뜨일 만큼, 정말로 파가니니다운 소리.
‘그래봤자 제일 쉬운 앞부분이니까.’
이 정도는 웬만한 연주자라면 누구나 흉내 낼 수 있다. 파가니니의 카프리스 24번이 극악의 난이도를 자랑한다지만, 전체 곡이 아닌 부분 연주 정도야 아마추어도 할 법한 일 아니던가.
그런 것치고는 음색이 말도 안 되게 깨끗했지만, 루돌프는 인정하고 싶지 않았다.
거의 극단적이라고 해도 좋을 수준의 인종차별주의자인 그는 동양인들이 항상 눈엣가시였다.
영혼 없이 기교만으로 승부하려는 저급한 것들.
멋모르는 관객들은 그저 화려한 퍼포먼스에 눈이 멀어 추켜세우곤 하는데, 그는 그걸 도저히 용납할 수 없었다. 저런 동양인들에 의해 정통 빈의 음악이 점점 밀리는 것도 결코 있을 수 없는 일.
저 어린애도 보아하니 부모가 다그치듯 강제로 훈련시킨 덕에 그럴싸한 기교만 쌓았겠지, 진정한 음악을 알기나 할까.
어쨌든 그 덕분인지, 첫 마디만 그럴싸하다 말 줄 알았던 연주는 계속해서 완벽히 유지되었다. 비록 루돌프는 순순히 인정하지 않았지만.
제4변주.
16분음표의 향연으로 이루어진 유려한 음색.
음표 16개가 하나의 슬러로 통째로 이어져 있는 탓에, 음이 뭉개지지 않도록 연주해내는 게 꽤 어려운 일이었다. 엄청나게 빠르게 지나가는 음들을 제대로 표현해내기란 여간 실력을 요하는 게 아닌 것이다.
어느덧 무대 바로 앞까지 도착한 서진은 위로 올라가기 위해 측면의 계단으로 향했다. 물론 손은 여전히 바이올린을 연주하는 중.
서진의 손가락에서 제5변주의 화려한 음색이 폭발했다.
현과 현 사이를 자유자재로 오가는 서진의 손가락이 신들린 듯 움직였다. 이토록 음역이 널뛰는데, 단 하나의 미스도 없었다.
편안히 눈을 감은 채 듣고 있노라면 오히려 쉬운 부분이라 느껴지기까지 할 정도의 경지.
서진의 고민은 오히려 연주 외적인 것에 있었다.
‘다 좋은데… 이거 어떻게 올라가지? 다비트는 여기 계단이 없는 줄 모르고 그런 제안을 한 건가…?’
사실 이 곡은 원래 서진이 아닌 다비트가 선보이기로 한 곡이었다. 그런데 공연 내용을 상의하던 중 다비트가 색다른 제안을 했다.
“내가 좋은 아이디어가 있는데….”
“무슨 아이디어요?”
“카프리스 24번 말이야. 나 대신 우리 어린 파가니니가 먼저 등장하는 건 어떨까?”
“…?”
“그, 왜… 영화에서 내가 등장하는 씬처럼 말이야.”
뭔 소린가 의아해하던 서진은 이내 알아들었다. 다비트가 촬영분을 미리 보여준바, 영화에서 파가니니가 무대가 아닌 객석 쪽에서 등장하며 걸어 내려오는 씬이 있었다.
물론 서진은 회귀 전 이 영화를 본 적이 있기에 이미 알고 있었지만.
“…아뇨. 전 사양하고 싶은데요.”
서진은 딱 잘라 거절했다. 영화 씬도 아니고 실제 공연에서 그런 쪽팔린 짓을? 줘도 사양이다.
“노노. 잘 생각해 봐. 영화 홍보 효과로도 이편이 더 센세이션일 거야.”
자신이야 이미 파가니니의 카프리스로 유명하기에 더 이상 관객을 혹하게 할만한 건덕지가 없다는 주장. 하지만 서진이 넌 다르다고.
“무대 앞까지는 서진이 오고, 거기서 나랑 교대하는 거지.”
무대 양 끝에는 올라올 수 있는 계단이 있으니, 거기로 올라온 후 바로 옆에 나 있는 대기실로 통하는 입구 앞에서 다비트와 역할을 바꾸자는 것.
무대를 어둡게 만든 후 하이라이트 조명을 적절히 활용하면 관객이 잘 눈치채지 못하게 짠 하고 나타날 수 있을 터.
“마치 어린아이로 시작해, 성인이 된 파가니니가 되어 나타나는 것처럼 말이지!”
한 마디로 객석을 걸어 나가는 건 서진, 그리고 무대에 올라서는 건 다비트가 맡는다는 것.
“….”
들어보니 괜찮은 것 같기도… 아닌 것 같기도… 아리송했다.
“근데 이거 우리 맘대로 정해도 되는 거예요? 지휘자님이랑 상의 안 해도 되고요?”
“협연자의 퍼포먼스야 협연자 마음이지. 그리고 어차피 빈필은 지휘자가 이런 걸 정하는 게 아냐.”
“네? 왜요?”
“아. 원래 여기가 좀 그래. 이 공연 자체도 지휘자 혼자 결정한 게 아닐 거야. 오래전 도입한 자주운영제인가 뭔가 덕분인데… 단원들 스스로가 악단 운영과 지휘자 초빙 등에 관한 모든 걸 결정하거든.”
빈 필에는 상임 지휘자나 음악감독이 따로 없고, 초빙되는 지휘자 역시 모두 단원들의 찬반 투표로 뽑힌다는 설명이었다.
“참 그래서. 일부 단원들의 텃세가 있을 수도 있어. 보수적인 성향의 사람들이 꽤 있거든. 나야 태생이 유럽 쪽이다 보니 견제가 덜하지만, 물론 빈에서 수학한 건 아니지만 어쨌든 독일도 클래식의 본고장이니까….”
단원들의 전체적인 의사로 정한 공연이기는 하지만, 몇몇 불편해하는 의견들이 있었다는 이야기. 아무래도 프라이드가 워낙 강한 집단이다 보니, 자신보다 우수한 누군가를 받아들이기 힘들어하는 것 같다고. 특히 그게 동양인 어린아이라면 더더욱.
…대충 그런 대화였다.
어쨌든 그런 이유에서 일단 시작했는데… 문제는, 관객이 무대로 난입하는 걸 막기 위해서인지 무대 양쪽 끝에 계단이 없다는 것이었다.
이대로 그냥 여기서 연주를 계속해야 하나 고민하는 와중, 어느새 무대 뒤로 돌아간 건지 다비트가 대기실로 통하는 문 앞에 서 있는 게 보였다.
막 7변주가 끝나가는 시점.
이미 원래 교대하기로 한 타이밍은 한참 지났지만, 서진의 눈짓에 다비트가 곧바로 8변주를 이어받았다. 어쨌든 대강의 계획이 이런 것이었으니까.
어차피 관객도 없으니 뿅 하고 어른이 되는 연출에 신경 쓸 필요는 없는 일. 연주는 자연스레 이어졌다.
2 바이올린의 수석 루돌프는 중간에 연주자가 바뀌었다는 걸 몰랐다.
중앙의 지휘자를 바라보기 위해 객석의 방향과 거의 90도 가까운 각도로 틀어 앉는 바이올린의 배치 특성상, 루돌프는 대기실 입구를 완전 등지고 있었다.
그렇기에 다비트가 걸어 나오는 걸 보지 못했다. 무대 앞까지 와 있던 서진의 모습은 작은 키와 단차로 인해 거의 보이지도 않았고.
천재 바이올리니스트로 돌아왔다