He returned as a genius violinist RAW novel - Chapter 82
82화
“뭐? 아니 이미 작곡 부문에 응시했는데, 콰르텟 부문에 내 곡을 발표할 수는 없지 않나…? 그리고 곡을 발표하는 거야 작곡 콩쿨로도 충분한걸.”
“그런가? 아무튼 그건 그렇다 쳐도, 하자! 우리 콰르텟 제대로 결성해서 유명해지면 너한테도 좋잖아!”
“…?”
서진의 뜨뜻미지근한 반응에 윤수는 침까지 튀겨가며 열변을 토했다.
“생각해 봐, 너 앞으로 매번 콩쿨에서 곡 발표할 거 아니잖아. 그렇다고 그때마다 또 독주회를 열기엔…, 알잖아. 솔로 공연은 관객들이 썩 선호하지 않는다는 걸.”
라이트한 클래식 청중들은 대규모 오케스트라, 최소한 챔버 오케스트라나 앙상블까지만 관람하지, 독주회에는 쉽게 발걸음하지 않았다.
대부분의 독주회가 제 돈 퍼붓기 방식으로 이루어지는 이유도 바로 이 때문. 제 돈으로 티켓 뿌려가며 자리를 채워야 하는 것이다.
“매번 협연 문제로 골머리 썩일 필요 없이, 딱 호흡 맞는 콰르텟으로 유명해지면 원하는 대로 공연할 수도 있고 얼마나 좋아!? 우리야 네 곡을 전폭적으로 지지해 줄 테니까.”
“….”
그건 그랬다.
안 그래도 서진의 곡은 현악 4중주곡이 많았다. 그런 탓에 제대로 된 고정 팀이 하나 있었으면 했다. 클레어와 송여름의 콤비네이션처럼 함께 고정적으로 공연도 할 수 있는 그런 팀.
물론 바이올린 + 피아노 조합이야 지금까지처럼 찬윤과 호흡을 맞추면 된다지만, 이렇다 할 현악 팀이 없었다.
‘정확히는 바이올린이 없지.’
다들 서진과 한두 번 맞춰보는 걸 끝으로, 자격지심에 스리슬쩍 사라져버리는 것이다.
차라리 오케스트라의 일원으로서 반주를 해주는 거라면 모를까, 제1, 제2 바이올린으로 나란히 서기엔 너무 적나라하게 비교되어 싫을 수밖에.
“그런데, ‘우리’라니 정확히 누구?”
“아, 지연이 말이야. 사실 지연이가 먼저 연락해 온 거거든. 너 꼬셔서 같이 나가보고 싶은 눈치더라.”
“지연? 서지연이? 너 걔랑 연락하고 지냈었어?”
“아니 딱히 그런 건 아니었는데, 너한테 직접 말하기 뭐해서 나한테 먼저 말한 것 같던데?”
“아니 근데 걔는 유학 중이잖아. 뭐 콩쿨이야 어차피 저쪽에서 열리니 거기서 만나 맞춰보면 된다 해도, 걔 베이스가 유럽인데 우리랑 무슨 수로 콰르텟을 결성해? 아무래도 우리는 국내 무대가 주가 될 텐데.”
“에? 너 몰랐어? 지연이 귀국하잖아. 한예종 온대. 예술사 과정으로 바로.”
“…?”
금시초문이었다.
“한예종? 대학을 굳이 다시 여기로?”
아니, 거기서 유학 잘 해놓고, 이왕 간 거 학부도 보통 그쪽에서 마치고 오지 않나? 대학원은 물론이고. 대체 왜?
지연이 길고 긴 유학 생활의 끝에 내린 결론,
역시 서진의 옆에 붙어있는 것보다 더 도움 되는 건 없다고 판단한 그녀의 생각을, 서진으로서는 절대로 상상하지 못하는 일이었다.
“아무튼, 어….”
그나저나, 걔는 같이 콩쿨 나갈 사람이 그렇게 없대? 난다 긴다 하는 바이올린 콩쿨 다 제쳐놓고, 웬 현악 4중주 콩쿨을 윤수한테 연락하면서까지…?
아니 그리고 왜 정작 나한테는 직접 연락을 안 하고…? 아, 그러고 보니 귀국 소식은 건너건너 들었던 것 같기도 하고….
“하자, 하자하자! 이 정도면 완벽하잖아!”
“음…”
윤수와는 오랫동안 호흡을 맞춰온지라 사실 걱정은 없었다. 지연은 뭐… 워낙 야무진 애니 알아서 잘할 테고.
“참, 첼로는?”
“아, 첼로….”
첼로라는 단어에 문득 생각난 존재가 있었다. 예전에 첼리스트 정한나가 언젠가 꼭 같이 연주해 보자 했었는데….
하지만 그건 다른 기회에.
‘연배가 너무 안 맞잖아.’
현악 4중주단을 결성할 때 꼭 비슷한 연배로 해야 한다는 법은 없지만, 적어도 음악적 성취가 비슷해야 문제가 생기지 않는 법이었다.
누군가는 세계 무대를 누비는데, 누군가는 아직 국내에 갓 데뷔한 햇병아리라면 차이가 너무 나서 곤란한 것이다.
“맞다. 걔 어때? 왜, 있잖아. 네가 첼로 편성 넣을 때마다 객원처럼 데려오던 내 친구, 신하윤 기억하지?”
알다마다.
그동안 종종 함께 실내악 연주를 해오던 멤버로, 윤수의 친구였지만 그 역시 서진의 곡에 매료되어 적극적으로 지지하는 존재였다.
‘윤수 녀석 제안이 여러모로 찰떡이긴 하네.’
지연은 어떨지 모르겠지만, 그녀 또한 반대하지 않는다면 콰르텟 활동을 통해 적극적으로 곡을 발표하면 좋겠다 싶긴 했다.
아니 어쩌면, 지연 역시 서진의 작곡 활동을 알고 있으니 이미 거기까지 생각하고 있는 걸지도 모르는 일.
“근데 한대?”
“잠만 지금 물어볼게… 오케이래! 너 있다니까 바로 콜인데?”
카톡 즉답인가. 뭐 이리 다들 빨라…?
하긴. 이게 정상이었다. 콩쿨이라면 눈에 불을 켜고 달려드는 게.
바이올린 하다 말고 작곡한답시고, 멀쩡한 다른 바이올린 콩쿨 놔두고 작곡 부문에 냅다 신청한 자신이 이상한 것이지.
‘지연이 보고 희한하다고 할 것도 없네.’
아무튼 이미 판은 다 깔려 있었다.
“…사실 나도 할까 하고 생각해보긴 했었어.”
멤버도 구했으니 그럼 고 하겠노라 고개를 끄덕이며 서진이 슬며시 입을 열었다.
“진짜? 근데 왜 안 하려 했어?”
“바이올린을 못 구해서.”
페르디난트에게 러브콜을 보내봤는데, 자기는 작곡으로 반쯤 전향했다며, 이번 작곡 콩쿨에 사활을 걸고 있기에 다른 데 신경 쓸 여력이 없다며 딱 잘라 거절했다.
서진은 뭐라 답해줘야 할지 몰라 말을 아꼈다.
윤수도 그렇고 페르디난트도 그렇고, 바이올린으로는 서진을 이길 수 없다 보니 절로 다른 길을 모색하게 된 그들이었다.
자신으로 인해 다들 길을 트는 게… 어떻게 보면 진정한 재능을 찾아주고 다니는 셈인가 싶기도 하면서, 남의 운명을 틀어버린 것 같아서 마음이 착잡했다.
‘뭐, 다들 행복하다니까.’
“참, 근데 너 콩쿨 나가는 것 자체는 괜찮아? 손… 말이야.”
정확한 이유는 모르지만, 서진이 손가락 관련해 무척 조심하고 있다는 걸 윤수 역시 눈치채고 있었다.
“어. 괜찮아. 이 정도는.”
이제 걱정할 정도는 지나간 상황이었고, 살짝 조심해야 한다 해도 이 정도는 괜찮았다.
독주로 나가는 거라면 애초에 이렇게 준비도 없이 갑자기 나갈 수 없었을 테니 부담이었을 텐데, 그나마 콰르텟은 덜한 것이다.
“다행이다. 혹시 무슨 일 있으면 꼭 말하고.”
“어, 고마워.”
“그리고… 맞다. 너 그거 한 번 문의해 봐.”
“뭐?”
“자작곡 말이야. 예선 자유곡으로 가능한지.”
“아… 안 될 것 같긴 한데, 일단 한 번 물어는 보지 뭐. 아무튼 오늘부터 파이팅하자!”
“파이팅!”
그렇게 번개 불에 콩 구워 먹듯 후다닥, 향후 전설이 될 콰르텟이 결성되었다.
* * *
머잖아 개최될 올해의 제네바 콩쿨을 앞두고 관련자들은 오늘도 분주했다.
“음? 이건 무슨 소리지…?”
현악 4중주의 현대곡 자유 선택을 자신이 직접 작곡한 곡으로 해도 되냐는 질문.
서진은 윤수의 말대로 주최 측에 정식으로 문의를 넣었다.
애초에 현악 4중주 부문에 나가려는 목적이 데뷔 후 그들과 함께 제 곡을 발표하는 데 있었으니, 이왕이면 바로 곡을 사용할 수 있으면 더 좋을 터.
하지만 자작곡으로 예선곡 출품은 무척 이례적인 일이기에 확답이 필요했다. 현악 4중주 부문의 규정 사항으로만 보면 되긴 할 것 같은데, 작곡 부문의 비공개 원칙이 걸리는 것이다.
“복수 지원에다가… 자신의 자작곡을 사용?”
현악 4중주 부문의 참가자가 작곡 부문에도 출품하는 모양인데… 그냥 무시하고 지나가려다가, 문득 참가자의 이름이 익숙한 기분에 한스는 고개를 갸웃했다.
‘잠깐, 어디서 들어본 적 있는 것 같은데…?’
“아!”
개인적으로 친분이 있는 다비트 덕분에 눈에 띄었던 이름이었다. 정확히는 다비트의 음반 목록에서, 공동 저작자로 표기가 되어있어서.
동명이인이 아니라면… 이 소년이 ‘Io ti penso amore’의 공동 작곡자라는 뜻인데….
기억하는바 나이가 얼추 비슷한 걸 보니 맞는 것 같았다.
‘호오…?’
아마 눈에 띄는 이름이 아니었다면 대충 보지도 않고 무시했을지도 몰랐다. 하지만 완전 어중이떠중이가 아닌 걸 아는 이상, 허황된 소리라 코웃음 치고 넘어가기엔 마음에 걸렸다.
…아무래도 회의가 필요하겠군.
그렇게 열린 회의는 곧바로 갑론을박으로 이어졌다.
“말도 안 되오. 규정상 작곡 콩쿨에는 비공개 악보가 원칙인데, 그렇게 되면 비공개가 아니게 되지 않소?”
“어째서요? 그렇게 된다고 해서 그걸 공개된 악보로 봐야 할지는….”
어차피 같은 콩쿨이니 결국 내부의 일로, 엄밀히 말하면 콩쿨 외부에 공개되는 건 아닌 셈이긴 한데…. 관련 규정이 정확히 없어 난감했다. 이건 한 번도 전례가 없던 일이기 때문이었다.
“아니 그보다 문제는, 저 참가자가 직접 작곡했다는 곡을 정식 곡으로 인정해줘야 할지가 더 중요한 일 아니겠소?”
“음? 그게 무슨 소리요?”
“아직 콩쿨에서 수상한 곡도 아닌데, 제대로 된 곡으로 인정해 주기엔…”
“하하…! 그게 무슨 말도 안 되는 소리요? 이 바닥에 무슨 작곡 관련 국제 공인 자격증이라도 있어, 그걸 통과해 인정받아야만 제대로 된 작품이라 쳐 주는 그런 게 있었소?”
그런 거 없었다.
작곡가가 곡을 지었으면 지은 것이지, 수상 여부는 아무래도 상관없는 일이었다. 그저 누구든 곡을 만든 것만으로도 저작권 자체는 성립하는 상황. 그걸 등록하느냐 마느냐의 문제는 개인의 선택이고, 그와 별개로 정식 곡으로 인정받기 위해 갖춰야 할 자격 같은 건 없었다.
“하지만 그건 적어도 어느 정도 작곡가로서 인정을 받은 경우에 한한 것이지, 아무리 그래도 공모전이든 콩쿨이든, 뭐라도 공식적인 이력이 있어야…. 어중이떠중이가 아무렇게나 만든 곡을 전부 인정해 줄 수는 없는 일이 아니오? 적어도 학위라도 있든가, 아니면…,”
완전히 틀린 말은 아니었다. 문학계의 등단처럼, 그래도 권위 있는 기관에서 인정을 받아야 기성이라는 타이틀을 붙여줄 만하지 않겠는가. 시 역시 아무나 쓸 수 있지만, 아무나 시인이라 인정받지는 않듯, 곡이야 누구나 만들 수 있지만 제대로 된 작곡가로 인정받는 건 별개의 일이었다.
“어중이떠중이인지 아닌지는 작곡 부문 뚜껑을 열어보면 알 텐데 뭐가 문제요?”
“그러니까 그걸 알게 되기 전, 현악 4중주 부문 예선 심사에 제 곡을 제출한다고 하니 문제인 게 아니오!?”
“글쎄. 이력이라면… 적어도 연주자로서 이력은 충분한 것 같은데. 옛 시절의 음악가가 대개 그러했듯, 그거면 되는 거 아니겠소? 최근 들어서는 이렇다 할 행보가 없긴 하지만….”
“아니 그보다는, 그와 별개로 이 곡 중복 여부가, 그러니까 미공개 규정이 문제라는 것 아니오!?”
이야기가 끝날 기미가 보이지 않았다.
“잠깐,”
그러다 누군가가,
“그전에, 그 참가자가 제출했다는 곡이 궁금하구려. 일단 한번 보고 나서 이야기하는 게 어떻겠소?”
천재 바이올리니스트로 돌아왔다